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视频介绍

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手工毛线画和手工毛线挂毯的制作技术

 

  手工毛线画是一种具有现代性和现代品质的并且加工制作技术不复杂手工艺术。学会手工毛线画的制作技术,不但可以美化我们的生活还可以增加我们的收入。本教学视频分上下两集,分别向您介绍:手工毛线拼贴画的加工与制作技术、手工毛线挂毯的制作技术。

 

手工毛线画的技术要点

 

  1 构图

  我们所看到的这幅手工毛线挂毯,在内容上,由树、房屋、星星、月亮以及雪花组成,那我们怎样将它们布置在天地之间呢?首先,我们将画面分割成三块,让中间大面和两边小面形成明显的对比,这样画面就有了主次疏密,与等面积平均分布相比,更容易吸引人们的视线。

  分割好画面之后,下面让我们来填充这宁静的夜晚。首先这两棵树被布置在画面的两侧,为我们拉开了夜的帏幕,也规定了我们的视角,而小房子,也就是这个舞台上的主角,因为它最能够引发我们的兴趣,所以又被称为趣味点。一般来说,这个点,放在画面长、宽1/2处交汇点的周围区域较为合适。而皓月与繁星则被稀稀疏疏地点缀在了深蓝色的夜空中。

  在一幅画面中我们往往要叙述很多的内容,但也不能感觉拥挤,所以在构造一幅画面时,我们既要将丰富的内容展现出来,还要注意留一些未加装饰的空间来供欣赏者去想象。

  另一方面,我们还要注意各种要素在画面中的比例关系及观察角度的问题。

  一般来说,空间的差距导致了我们所看到的景物呈现出近大远小的关系,但是,当作者按照自己的兴趣点,来表现画面中的景物时,这种比例关系又被打破了。下面我们再来看这幅画面中的景物,孩子、席子、凳子都采用了俯视的角度来表现。而草及远处的山这些本身都难以表示透视的景象我们则选用平视的角度,用形象中最美的一个侧面来概括它本身。各种手段地综合运用,展示了一幅全景式的画面,整个画面比较简洁。

  再让我们了解一种中国比较独特的构图体裁-花鸟画。比如这幅折枝花鸟画,在构图上采取了中国传统的"三七停起手式",也就是说,如果把画面分成十等份的话,那么折枝的出处就应该在画面比例的三和七处,而这个折枝一般都是以附从关系出现的,一般不会出现单枝的现象。在表现两枝或多枝以上画面时,枝从左边出来,那么一枝朝上,一枝朝下,这样欲左先右、欲上先下,就形成了一个画面互相流动,互相呼应的关系。

  掌握了以上构图的知识,就像我们拥有了建筑房屋的砖瓦和图纸,而绚丽的建筑外观往往先源于色彩的无穷魅力。接下来我们要讲到的第二个技术要点就是"色彩"。

  2 色彩

  俗话说:远看颜色近看花。在色彩画面中,我们看到的画面都是丰富的色彩互相穿插、互相呼应所产生的一个有层次的画面。

  在这幅挂毯中,繁杂的颜色以画面的中轴线和中心为基础,均匀地分布在了整个画面上,整幅作品在大量暖色和亮色的前提下,相应的加入了小面积的暗色和冷色,使得颜色在画面上呆得住。一般来说,明度较高的大面积暖色倾向于前进的颜色,而明度较低的小面积的冷色倾向于后退的颜色,从而使画面产生层次感。

  另外,色彩中还存在一个呼应的问题,在这幅拼贴画中,中间这条大鱼身上的条纹选择了红色,这样做就是为了与旁边这条小鱼身上的红色形成一种局部呼应,其它鱼身上的色彩也是如此,这样就使我们感到了一个整体的氛围。而从整幅作品来看,蓝色的水底与黄色的鱼属于对比色并置,为了缓和这个矛盾,我们找到蓝色与黄色能够调出的绿色作为过渡色,来解决整体色调问题。当我们遇到对比色并置的情况下,我们还可以用黑、白、灰这种无色系以及光泽色来协调,使得画面颜色不至于非常刺眼。

  除了上述基本的配色规律外,勤劳质朴的中华民族根据自己对自然,对生活的理解,提出五色:青、赤、黄、白、黑。并在长期的艺术创造中总结出许许多多脍炙人口的配色规律,如"紫是骨头,绿是筋,配上红黄画才新;红主新,黄主淡,绿色多了不好看……"等等。

 


手工毛线拼贴画的加工与制作技术

 

  手工毛线拼贴画是手工毛线画的一种,它主要是通过剪、缠、贴三步来完成,那么制作手工毛线拼贴画都需要哪些原料呢?

  1 手工毛线拼贴画所需要的原材料

  1.1 毛线

  首先要有各种颜色的毛线,它在手工毛线画的加工中占据主导地位。毛线的种类很多,而我们选择的这种叫膨体纱,由腈纶线纺成,又称腈纶线,它手感非常柔软,颜色丰富,在色泽上较毛线更加明亮。它最大的特点是结实、易定型,存放时间长,价格便宜,是作为加工原材料的首选品。

  1.2 纸板

  制作手工毛线拼贴画还需要有纸板。纸板是支撑手工毛线拼贴画的骨架,选择纸板时要注意选择那些薄厚、软硬适中的纸盒。如烟盒等纸盒的质地偏软,易使作品变形,而矿泉水箱等纸箱的质地又偏厚偏硬,易使作品显得笨拙,影响美观,所以我们首选类似酒盒硬度、厚度的纸板作为骨架。

  1.3 底板

  底板也是制作手工毛线拼贴画不可缺少的原材料之一,它是手工毛线拼贴画的背景。从经济的角度考虑,我们应当首选普通胶合板;从实用的角度来说,胶合板与其它材质的粘合度要高,且在缠绕毛线后不易变形,因此,用胶合板做底板是比较经济实惠的。

  1.4 黏合剂

  在制作手工毛线拼贴画我们还要用到黏合剂。因为要黏合的部分既有毛线还有纸板和胶合板等,所以我们可以选用市场上常见的白乳胶作为黏合剂。

  1.5 画样

  我们还要准备好充足的画样,画样决定着手工毛线拼贴画的内容和结构。因为手工毛线拼贴画是以纸板为骨架的,这就要求图案不能太繁、太杂、太乱,必须把庞杂的自然形象进行筛选,提纯、净化,将绘画与工艺美术相互融合,在造型、构图、色彩、技法上更明显地体现出装饰味道。如这幅君子兰,花序成球状生长,采用了有透视生长安排,不多的几朵花,看起来却很丰满,加之透叠处理,更显得活泼,整个画面的风格显得雄壮有力。而这幅画样,以高度概括的几何结构组成不同形态的形象,并以细腻的内部装饰表现其自然特征,使得形象简洁生动、富有变化。事实上可供作手工毛线拼贴画的画样很多,当我们带上装饰的眼镜来看待自然界的时候,万物都可以走进我们的手工毛线拼贴画中来。

  1.6 其他

  另外,还要准备好复写纸和一把锋利的剪刀以及铅笔和缝衣针。

  当上面的原材料准备完毕后,现在我们就以这幅《一帆风顺》来介绍手工毛线拼贴画的制作方法。

  2 手工毛线拼贴画的制作过程

  手工毛线拼贴画的制作过程可以分为五个步骤:

  2.1 加工底板

  第一步是底板的初次加工。因为这幅画的面积不是很大,所以我们选择0.3mm厚的胶合板,即人们通常所说的三合板就可以了。然后选择与背景色接近的纸张,在纸上均匀地刷一层白乳胶,将三合板包好,最后用石板将其压住,以备底板的二次加工。

  2.2 描摹

  第二步是描摹。我们先将选择好的画样分成若干部分标上数字备用。然后将1:1的画样放在预先准备好的纸板上,将复写纸放在画样与纸板之间,用铅笔沿画样,将基本线条描摹下来。在描摹时要注意画面中重叠问题的处理,在这个问题上手工毛线拼贴画是将画样按其结构,拆分开来描摹,使得作品在剪贴后不至于失去立体感。

  2.3 裁剪

  裁剪是制作手工毛线拼贴画的第三个步骤。将画样的各部分描摹下来之后,用剪刀逐一剪下来,剪的时候要尽量减少重复,多次的重复会使纸板上留下不均匀的锯齿状痕迹,从而破坏了画面上线条的柔和。

  2.4 绕线

  制作手工毛线拼贴画的第四个步骤是绕线。绕线是整个手工毛线拼贴画加工过程中的关键环节,它直接关系到作品的成败。首先我们来缠绕这些纸板。俗话说:万事开头难。这个船底的起头处,类似于三角形,所以在缠角的时候,线一定要扽紧,再往上挂线,否则就会出现脱线的现象。现在我们开始绕线,先在纸板的背面斜压一根线,用拇指压住线头,然后将线从某一个角起始,从下向上绕线,这样做既可以将起始角的毛线茬压住,又有利于将毛线绕得更紧。现在线已绕到了纸板的2/3处,此时我们再从它的对角开始从下向上绕起,这样做可以杜绝在终点出现白边,也防止了线的脱落,最后,当线汇聚到中间时要留一个相对长一点的线头,剪断,而后,借助剪刀将线头插入纸板背面的毛线中。

  在绕线过程中我们要始终注意保持线的垂直,否则歪歪斜斜的线条会使最后封口时,露出纸板,这样既不美观,又封不了口,而最终导致作品失败。出现这种情况主要是在绕线时用力不均或线与线之间的疏密不均造成的。如果在绕线时出现了上述问题,那么只要将缠绕好的毛线上下疏密程度稍作调整就可以了。

  然而构成画面的图形是多种多样的,其中有一种图形,角是圆弧状的,这种圆弧状的角很容易使缠绕的毛线脱落,那我们怎样来解决这个问题呢?

  技术员张敬:如果遇到这种参差不齐咱们应该怎么处理呢?我们在圆弧状的地方用剪子均匀地打出小剪口,把它剪成锯齿状,再缠线,然后均匀地挂线。像这样的地方如果再缠线就会脱下来,我用剪子均匀地把它打出剪口,注意剪口不用太大,如果大了就会影响美观,我们继续缠,我们这个坡度就完成了。

  加工完纸板后,下面我们进行底板的二次加工。先将毛线结成一个周长等于底板底面周长的圆,套在包好纸的底板上,然后在底板正面刷一层白乳胶,否则缠绕在底板上的线就会很不遵守纪律地四处乱跑,底板加工中最忌底板的不平整,所以刷胶一关必不可少。那是不是一次将底板全部刷上胶呢?也不是,这样做既是一种浪费,也会将底板和线弄得很脏,不太划算,因此,在绕线过程中我们采取分片涂抹的方法比较合适。

  接下来我们开始缠绕毛线,方法与用毛线缠绕纸板是一样的。绕松了,自然会使毛线从底板上脱落,而过紧又会造成底板变型,所以缠绕毛线时手法要轻,且一定要松紧适度。当线缠绕至底板3/4处时,将底板倒过来,但是缠绕毛线的方向不需要改变。其实将底板倒过来缠绕毛线只是为了缠绕毛线时方便一些,所以这一步不是绝对需要的。

  当毛线缠绕到底板顶端时将毛线剪断,将线头插入毛线中,而后系紧。至于底板两边出现的白边会在装裱时被自然遮盖住,不会影响整体美观。缠绕好毛线的底板一定要置于周围较干燥的环境中,因为胶合板本身吸水性强,易变形,所以还要平放,并用重物压在底板上,一般压20分钟就可以了。这样既可以保证毛线彻底粘在底板上,又防止了底板的变形,因此是不容忽视的环节。

  2.5 拼装画片

  上述准备工作做完后,我们就该拼装画片了。拼装画片的任务就是将这些零散的纸片粘贴在底板上。在拼装之前,我们先对零散的纸板进行检查,看是否有毛线脱落、疏密不均或松紧不一致等情况。一般这些情况主要出现在纸板的边缘,所以检查时既要细致,还要有侧重点,对于易脱线的地方,如纸板边缘最好在缠完毛线后点一点白乳胶,这样就起到了加固的作用。

  经过检查没有问题后,我们就要将这些美观的纸板拼装起来了。首先,将图片按画样的位置在底板上摆放一下,从而确定图片的位置,以防拼装后画面走了形,再更改时破坏作品整体的整洁度;然后依照正确的位置,将画片粘贴在底板上,最后再用重物压30分钟就可以了。

  3 手工毛线拼贴画的后期加工

  俗话说:画龙要点睛。没有眼睛的龙怎么也活不起来,手工毛线拼贴画也是如此。比如说这幅《一帆风顺》中的绳索,就采用了单根毛线直接组成的方法,它的点缀使得画面中线条粗细对比鲜明,令人感受到那种风鼓帆动的感觉。因此在材料的限制下画样中无法通过纸板来表现的细小环节,我们完全可以借助针和毛线来妙手绘出。

  在这里我们就介绍几种在手工毛线拼贴画中较常用的针法和毛线花的作法。在这幅画面中,树叶的经脉主要是由直线构成,因此我们用针将单根毛线直接缝在叶片上就可以了。而在这幅画面中,女子的俊眼修眉却是由弧线构成,而弧线恰是由若干倾斜角度不一的短小直线组成,为此在解决弧线时我们采用了压线的方法。为了保证眉毛的弧度,我们首先勾出眉毛的轮廓,然后沿着眉毛的走向绣出第一针,第二针一般在第一针上方的后1/2到1/3处落针,依此类推,针脚一定要细密而均匀,这样才能保证弧线弧度的自然。你瞧,这组《金陵十二钗》,虽是用纸板做骨架,但也尽量采用了写生的手法,用针细细地雕琢她们的面目表情,精心设计她们的头型发饰,裙钗屐履。

  在后期加工中,除了巧用这根小小的缝衣针之外,仅靠手中的毛线也可以创造出许多丰繁华丽的作品,如这幅《威震声远》为了避免纸板造成的生硬之感,作品中的松针均用毛线直接加工而成,您只要将毛线反复弯折,在毛线花的一端用毛线扎住,将另一端剪开,随意摆弄几下,苍劲的松枝就展现在您眼前了,那繁茂的松针,苍翠欲滴,更彰显出下山猛虎的王者风范。还有这些画面中的花花草草,您只要将毛线随意对折几次,在中间用毛线扎住,一朵朵艳丽的花朵顿时绽放开来,也许还会迷乱蝴蝶攀落。您再瞧,这弯弯的垂柳,这潺潺的流水,都仅是几根毛线随意摆弄的结果。

  4 手工毛线拼贴画的装裱

  人在衣装,画在裱装。手工毛线拼贴画主要是供欣赏之用,所以,装裱是不可忽视的环节,它一方面起到美化作品的作用,另一方面还具有保护作品的功能。

  在装裱作品时,我们首先根据作品的不同题材来确定装裱所需要画框的形状,然后是选择画框的颜色,除非我们有意而为否则一般是依据对立原则来选择画框颜色的。比如,当画面很具有亮感时我们选择较厚重的画框,当画面颜色比较浅时,我们往往选择深色的画框,从而使装裱起到衬托、点睛的作用。

  我们即将装裱的这幅作品其底色是浅灰色,在体裁上类似于中国的山水画,但采用了平涂的手法,又有几分日本浮士绘的味道,它巧妙地使用了倒影的效果,大量地运用空白来创造清远淡泊的意境。通过这幅作品的体裁、颜色及手工毛线画自身给人的视觉效果,为了更好的烘托作品,我们选择这种带卡纸的双层画框。

  确定了画框之后,我们将手工毛线拼贴画放入画框中,用胶带或其它方式,将作品固定在画框里。最后,安上背板,将毛线拼贴画封装在画框中,就可以了。

  在这幅作品中所使用的画框,中间运用了白色,它成为深棕色边框与作品灰色底色的过渡色,从而营造出水天一色的效果,而白色与深棕色的对比又十分锐利,给人一种简洁干练的感觉,至于画框中卡纸的存在则强化了手工毛线拼贴画自身的立体感,将人的视觉一步步引向纵深。

  手工毛线拼贴画以其特殊的材质,构成了它独特的风格。它在构图形式上不受自然景象、时间、空间条件的限制,也不必受透视学等科学法则的约束,可以充分发挥作者的主观能动作用,凡是世界上所存在的物体形象,都可以出现在手工毛线拼贴画的创作中。

 


手工毛线挂毯所需要的原材料

 

  1 毛线

  毛线是制作手工毛线挂毯的必备原材料。手工毛线挂毯不仅是装饰品,还是日常实用品,它直接暴露在外界,经常与人接触,很容易弄脏,所以在选择毛线时最好选择腈纶线,因为腈纶线做出的挂毯清洗简单,洗后易干,而且还不缩水,可谓制作毛线挂毯的首选品。

  2 白棉布

  白棉布也是手工毛线挂毯的必备原材料之一,它是挂毯制作的平台。一般我们选择本白直纹白棉布,这种布经纬编织得很细密,质地结实,布面平展,最宜做加工挂毯的底板。

  3 画样

  接下来我们还要选择画样。作为手工毛线挂毯的画样而言,可选择的题材很多,比如神秘的壁彩、细腻的油画和朴实质拙的剪纸等等,都可以通过手工毛线挂毯来再现其风采。

  4 剟针

  这种工具被称为剟针,有人又称它为专业针,因为它是专门用来做工艺挂毯的工具。

  5 其他

  另外还要准备好针线、剪刀、撑子、黏合剂、复写纸、熨斗以及与画样大小相近的软衬。

 


手工毛线挂毯的制作技术

 

  1 描摹

  制作手工毛线挂毯的第一步就是描摹。我们首先选择一块大小比原画样四边均多出1cm左右的白棉布做底。然后将复写纸放在预先准备好的画样与白棉布之间,用铅笔沿画样将基本线条描摹下来,注意,要将整个画面完整地描摹下来,这一点与手工毛线拼贴画略有不同。描摹下来后,可根据构图和个人喜好对画样作以添补,最后将不同的颜色标注在绘有画样的白棉布上。

  2 白棉布的固定

  接下来还要把白棉布固定起来。我们一般是将布按颜色分区域固定在撑子上,固定时一定要保证布面的平整。

  3 剟画

  把白棉布固定起来以后,我们就可以剟画了。剟画就是用剟针将画样绣在白棉布上,其技法类似于传统手工刺绣技术,它是整个制作过程的关键,所以掌握好剟针的使用技巧是十分必要的。第一,剟针的针管是一个又细又长的通道,柔软的毛线根本无法穿过,所以我们用一根普通缝衣针引上线,从针管顶端穿入,用缝衣针将毛线挑出来,然后按画样从任意一点起剟入白棉布中。第二,在使用剟针时,中指要始终紧贴布面。在这里中指所起到的作用一是剟针拔出时控制针的高度,使针尖紧贴布面且与白棉布垂直;二是在剟画过程中保持布面的平展。在使用剟针时要注意的第三点是,在剟针向前运动时,针尖的开口方向要与剟针的走向保持一致,除此之外在剟画时还经常遇到这样一个问题,就是剟针刺入布面的最大深度问题,其实,在剟针的针头上方有一个小小的塑料管,它如同标尺一样,决定着剟针刺下去的最大深度,也就是决定着毛线套的长短。但要注意每针之间距离要适当,过近的距离会出现将前一个毛线套顶出的现象。

  现在我们已经织出了树的枝干,下一步是换线,这里有一个小小的技巧,在针管顶端留一段余线后剪断,与绿颜色的线接到一起,轻轻一拉,绿颜色的线便被引入剟针的针管中了,然后将余线剪断,依照以上方法继续剟画。

  4 修剪

  在剟画的过程中,总有一些调皮的毛线套突出来,为了保证整幅作品的平整、美观,我们要像修整草坪一样,将作品进行修剪。

 


手工毛线挂毯中针法的综合运用

 

  通过以上手工毛线挂毯基本制作方法的介绍,我们掌握了剟画的方法。然而,根据不同画样的效果要求,仅采用剟画一种方法似乎还显得有些单一,在这里我们再来熟悉一下另外两种针法。以《相亲相爱》这幅挂毯为例。

  1 缝线

  为了使手提包产生浮突效果,我们采用缝线的方法。我们先选择一块大小与画样等同的海绵,它的厚度可因需要而定,然后在挂毯的背面附一块普通布料将海绵包住。接下来,我们用不同的针脚将手提包的轮廓做一限定,在这里,针脚的不同一方面使得作品的轮廓清楚,另一方面也为下一步缝制起到了区分界线的作用。

  做好以上准备工作之后,下面我们来缝制画面中的手提包。

  首先从手提包的任意一角起,将针穿出,从第一条实线处穿入,因为我们要在中间夹杂黄颜色的线,所以第二针要从第二条实线处穿出,再从第二条虚线处穿入。相同的缝制方法我们照原路返回。在缝制过程中,我们要注意以下三点:第一,引线,我们要从线的分叉处将线引入,从而保证缝制过程中的双线是平行的。第二,缝制时线不能瞪得过紧,恰好贴在白棉布上就可以了。否则会使画面的浮突效果减弱。第三,线与线之间距离要细密,这样才可以既遮盖住衬在布面上的白棉布,又使作品有浑然一体的感觉。

  下面,我们用同样的方法来缝制手提包上的中间部分。在缝制时,黄色线和棕色线的落针点要尽量保持在同一条直线上,或略有交叉,这样做可以使手提包的三个部分层次分明,结合处不会露出白边。

  最后,我们用单线来缝制手提包上的提手,方法是相同的。

  就这样,一块小小的海绵、简单的方法就帮助我们产生了漂亮的浮突效果,增强了画面的立体感,同时还可以起到突出作品主题的作用。然而,这幅画面中色彩的渐变又是如何来实现的呢?

  2 孱线

  我们仍然以《相亲相爱》这幅挂毯中的手提包为例,再来介绍一种比较常见的方法-孱线。

  孱线就是在单一颜色的线中掺入其他颜色的线,在这里我们用单线采用压线的方法,从左下角起,将针穿出,针脚要相对大一些,第二针的落针点在前一针的线尾上方压一点线,这样既防止了空白,也为下一步孱线做好了准备。第二行在返回时,第一针通常比上一行的针脚要小一些,第二针的针脚则与上一行等同,且压住上一行两针之间的交叉点。依此类推,单行与单行,双行与双行的针法与针脚是相同的,进而产生鱼鳞状的分布。接下来,我们开始以一定递增的比例掺入黄颜色的线,同时减少棕色的线,但是针脚和针法并不需要改变,只是两种颜色的线同时出现在同一行,一种颜色要避让另一种颜色的线,否则不但破坏画面的平整,还会影响颜色的渐进。

  在孱线时,颜色的渐变速度往往是随着掺于颜色的增减比例而发生改变。一般来说是呈正比例的关系,当画面中黄颜色的线占绝对优势时,我们改用单一黄颜色的线来缝制,从而完成了从棕色到黄色的颜色渐变。

  孱线这种方法灵活多变,随着掺入线的颜色及颜色增减比例的不同,会给我们带来不同的视觉效果。再者,这种方法是几根针同时使用,不但大大加快了制作的速度,更重要的是通过颜色的杂糅,使得大自然中的万物更加逼真的表现出来。

  以上我们介绍的这几种针法,在手工毛线挂毯的加工中是比较常见的,它们既可以单独使用,又可以综合运用。凭借新颖、巧妙地构思,对布局严谨、周密地追求,从而产生一幅幅风格迥异的作品。

  河北师范大学美术学院(助教)杨博:这幅画像舞台的布景,那么当这两棵树起到帷幕的作用的时候,把我们的视线引到了画面的更深处,那么这两棵树它的作用就起到了近景的作用,也是为了给我们规定一个视角的范畴。那么由这两棵树给我们引来的感觉把我们的视线以及心情徐徐地引入到了画面的中间,让我们去体验几家冷暖几家愁,这样的一种感受。小房子在画面中处在兴趣点的中心,那么在兴趣点的中心它起到的作用就是在空间起到的作用,就是中景。那么,我们还会看到远处闪烁的星星以及月亮,那么星星和月亮给我们一个更宏大的空间,这个空间就表现了夜晚的无限延伸、博大,那么这就是远景的作用。

 


手工毛线挂毯的后期加工与装裱

 

  当整个画面制作完成后我们将在作品的背面贴上软衬并用熨斗熨平。然后,在软衬上附一块大小等于画样的普通布料,最后将画样周围预留的1cm左右的白棉布翻过来,缝好,即包边。这样一块平整漂亮的手工毛线挂毯就制成了。

  既然称之为挂毯,就要考虑到悬挂时的美观性,所以我们要装扮一下这幅作品,在挂毯上方安放一个长度与挂毯本身等同的支撑杆,用毛线将支撑杆与挂毯连接起来,挂毯下方再配上毛线穗。

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