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视频介绍

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山水盆景制作工艺(视频教学)

 

    山水盆景是自然界秀山丽水、名山大川、名胜古迹的艺术再现,它是通过艺术加工来完成的。只有在艺术加工过程中去粗取精,遮丑扬美,以少胜多,小中见大,才能在咫尺盆盎中,塑造出千里之景。

 

山水盆景制作技术:

 

第一节 山石材料与制作工具


一、常用山石材料 (一)软石类 1、砂积石 是泥沙和碳酸钙凝聚沉积而成。 多呈土黄、红褐色。质地不均匀,含碳酸钙多 的部位较坚硬,含泥沙多的部位较疏松。砂积 石易于加工,吸水性强,适于雕刻大中型盆景, 可造出山、崖、坡、嵴、峰等多种景观,加之 青苔和小植物的生长,很富有生气。其缺点是 石感不强,易破损。主产山东、安徽、浙江、 广西等地。


• 砂积石山水盆景 “无限风光在险峰”
引自马文其编著《山水盆景制作及欣赏》
2、浮石 是火山喷发的熔岩泡沫冷凝而成,因质轻 能浮于水面而得名。有白色、浅灰、灰黄、灰 黑等色,内多气孔,极易加工,能雕凿塑造各 种山形。因其吸水性好,便于长苔和种植各种 小植物,极富生气。缺点是日久易风化,且很 少有大料。主要产于长白山天池周围以及各地 火山口附近。浮石一般作小型山水盆景。
• 浮石盆景 “故乡情” 仲济南作 引自马文其编著《盆景制作与养护》
3、芦管石 乳黄、乳白至红褐色,系石灰岩内流出含 重碳酸钙的地下水,在草秆、树枝表面沉积、 凝结而成。常与砂积石同生一处。芦管石有粗 细两种:粗者如竹秆,细者如麦秆。石形不规 则,常见有芦管状、草秆状、杂骨状等,因其 高低错落,只要稍作加工,可产生奇峰异洞效 果。
• 芦管石盆景 “入云峰” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》
4、海母石
是海洋中珊瑚虫类海洋生物的遗体 层积而成。质轻,疏松多孔,吸水性强, 易雕凿。通常用于制作中、小型山水盆 景。由于海母石含盐分较多,制作前需 用清水冲洗、浸泡一段时间,才能附生 植物。主产我国南方沿海的浅海区域, 以福建、广东为多。
• 海母石盆景 “日斜归舟急” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》

 


(二)硬质石类


• 1、英德石 因其产地在广东英德一带, 故而得名。多为灰黑色或浅灰色,常间 有白色或灰白色脉纹。质地坚硬,不吸 水,大多具有很好的天然形状,石形有 巢状、皱状,以多孔表面皱纹富有变化 为上品。英德石坚固耐久,不易损坏, 也不宜雕凿。在山水盆景中,适宜于表 现奇峰怪石、孤峰、海礁等。
• 英石山水盆景 江苏靖江人民公园
引自苏本一、林新华主编《中外盆景名家作品鉴赏》
• 2、斧劈石
为页岩的一种,主要含有石灰质及炭质, 是经过长期沉积而形成。颜色有灰黑、灰白、 青黑、浅棕色变化,以浅灰不含杂质者最佳。 斧劈石质地较坚硬,脆性强,吸水性能较差, 难于生长青苔,但纹理刚直,适于制作大中型 盆景,表现雄伟挺拔、高耸峻峭的险峰峭壁, 雄姿焕发,别有韵味。主产江苏武进。
• 斧劈石山水盆景 “春江水暖” 王峰作 引自马文其编著《山水盆景制作及欣赏》
• 五彩斧劈石山水盆景 江苏靖江人民公园
引自苏本一、林新华主编《中外盆景名家作品鉴赏》
• 3、龟纹石
别名风化石,是石灰岩的一种。成因是石灰 岩的裸岩长期受光、温、水等自然因素的影响,久 而久之,表层风化形成交叉的裂纹。颜色有灰黄、 灰白、褐黄、淡红等色。石质较硬,雕凿加工困难。 在盆景制作中,用于表现江上奇峰、江中石渚,以 及海岛、海岸,形象逼真。主产重庆及北京等地。
• 龟纹石盆景“故乡行” 冯连生作 引自马文其编著《盆景制作与养护》
• 4、太湖石 别名湖石,是石灰岩在淡水中长期受湖 水冲刷、溶蚀而成。有灰白、浅灰、灰黑等 色,以纯白色为最佳。石料质地坚硬,稍有 脆性,一般利用天然形态,不作雕凿。石头 线条柔曲圆浑,石面皱纹起伏回转,还有许 多奇态异形的洞穴,洞窝层层相套,玲珑剔 透。太湖石多为大型石头,能作盆景的都是 小块,产出较少。太湖石主产江苏太湖、安 徽巢湖及其它石灰岩地区。
• 5、宣石 又称宣城石、马牙宣。色白如玉, 稍带光泽,石质极坚硬,多呈结晶状, 石表面棱角非常明显,皱纹细致多变, 线条硬直。主要产安徽宣城、宁国一带。 适宜于表现盆中雪景,别有情趣。
• 宣石盆景 “两岸猿声” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》
• 6、钟乳石 生成于石灰岩溶洞中,石形变化丰 富,常见的形状有钟乳状、帘状、笋状 等,颜色有淡黄、灰白、白色等变化。 质地较硬,稍有吸水性,性脆,不宜作 雕凿加工,难于长青苔。在山水盆景中, 适于作成险峰峭壁,塑造桂林山水,用 白色钟乳石也可表现雪景,别有韵味。 主产安徽、浙江、贵州、广东、广西石 灰岩山地的溶洞中。
• 钟乳石盆景 “绿峰奇趣” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》
• 7、千层石 属水成岩,黑灰色,其中夹有层层 浅灰色。质重而硬,吸水差,可略加敲 打整形。可加工组合为远山、断崖、江 岸等景观。主产江苏太湖一带。
• 千层石盆景 “彩云飞” 马文其作 引自马文其编著《山水盆景制作及欣赏》
• 8、石笋石 因其多呈条状石笋而得名,别名虎皮石、 松皮石、白果石、鱼鳞石。颜色有青灰、 淡褐等,石内夹有大小不等的白色砾石, 似白果,称为“龙岩”。若砾石经风化脱 落,形成大小不同的洞穴者,称为“凤 岩”。该石质地坚硬,重而脆,不吸水, 瘦长似笋,表面斑驳如鱼鳞。主产于浙江 长兴地区,由砾岩风化而来,适于制作峭 崖、险峰、石林类盆景,有峻险嶙峋之神 态。
• 石笋石山水盆景 “漓江行” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》
• 9、菊花石 产于湖南浏阳和广东花都一带,白 色,破开后于断面出现黄、白、紫、红、 黑等菊花形象。质地坚硬,多用作清供, 也可做成山水盆景。
• 菊花石山水盆景 “东篱石”
引自《中国盆景佳作赏析与技艺》
• 10、木化石 别名树化石。是古代地壳运动使树 木深埋地下,经硅化或钙化后形成。质 地坚硬而脆,吸水性差,石形如木块状, 内部层理与木材相同。木化石是山石中 的珍品,可用于表现高峻雄伟的山峰、 石岩、峭崖,具有磅礴的气势。全国各 地都有零星出产。
• 木化石山水盆景 “舟行万山间” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》
• 11、砂片石 是河床下面的砂岩经过长期流水冲刷、 侵蚀而形成,一种青色,俗称青砂片。另 一种锈黄色,俗称黄砂片。砂片石具有深 浅不同的沟、槽、凹、凸,或石内呈长方 形洞道,表面纹理以直线为多。砂片石峰 芒挺秀,表现力丰富,可用于峰、崖、峦、 峡、涧、岛屿等自然景观的造型。砂片石 虽属硬质石料,但能够吸水,可生长青苔, 还可进行一定程度的雕凿加工。主产四川 西部古河道和河床中。
• 砂片石盆景 “石林” 引自《中国盆景佳作赏析与技艺》
• 12、灵壁石 又名磐石。有黑、浅灰、赭绿等, 或五彩杂色。石料质地坚硬,叩击时音 色清脆悦耳。灵壁石不吸水,不易加工, 也不可雕凿。因其产于安徽灵壁县而得 名。形态与英石相似,但皴纹较少。以 作清供,或作桩景配石。
• 灵壁石山水盆景(局部) 柴亮作
引自苏本一、林新华主编《中外盆景名家作品鉴赏》

 


二、制作山水盆景常用工具


• • • • • • 1、工作台 2、切石机 3、锉 4、钢丝刷 5、锤子、凿子 6、毛笔、油漆刀、小刮刀


第二节 山水盆景设计与制作技艺

 

• 一、山水盆景设计

(一)山水盆景常见构图形式

1、平面布局形式

 (1)独峰式 又称孤峰式。一般盆内只放一 块体态高大的山石形成孤峰,孤峰必须形成一 个完整的山峰形象,并且要有高耸、突兀之貌, 不宜矮小平庸,一般峰高是盆长的80%左右, 也可峰高大于盆长。山石不要置于盆中央,宜 偏左或偏右。但也不能紧贴盆边。
• (2)偏重式 偏重式由两组山石组成,分别位于 盆左、右两侧,一组较高大为主体,另 一组较矮小为客体。切忌两组山石高低、 大小相似。两组山石在结构上是断开的, 但又形断意连,相互呼应,构成统一整 体。
• (3)开合式 开合式由三组山石组成,盆前方左 右两侧各置一组,有主有次,两组山石 中间的后方再置一组更加低矮的远山。 三组山石在平面位置上应形成不等边三 角形。
• (4)重叠式 山石可分为两组或三组,每组山石 均形成连绵不断的低矮山脉,从盆的一 侧向另一侧蜿蜒伸展,山脉与山脉穿插、 重叠,表现一派远山景象。要避免山脉 在平面上排成直线,每组山脉宽窄、长 短也要有变化。
• (5)散置式 散置式是由三组以上山峰组成,并 且山峰多呈分立状。散置式特别强调峰 群的有机统一,山峰布置应有疏有密, 有主有次,使宾主分明,否则将是一盘 散沙。

2、立面构图形式

 

(1)直立式 山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面 垂直,山体形象呈直立状态。应用这种 形式宜将峰嵴线处理成大起大落的起伏 变化,以获得生动效果。直立式是最常 见的山体构图形式,适合 与偏重式、开 合式、散置式、独峰式及重叠式等多种 平面布局形式结合应用。
• (2)倾斜式 山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度 左右的夹角,山体有一定的倾斜角度。 倾斜式常与偏重 式布局结合应用 ,一般 分为两种形式,一种是盆内所有山峰都 朝同一方向倾斜,具有较强的动势。另 一种是盆内主体山峰倾斜,隔江的客体 山峰直立。后一种形式应注意客体山峰 不应过高,使其仅为主峰的1/4左右为宜, 若客峰过高会失去景物的统一性。
• (3)悬崖式 主山高耸,其上部向一侧伸出做悬垂状, 下部虚空,山形常表现为上大下小,重心高而 偏向一侧。给人以挺拔险峻之感。应用悬崖式 应注意险中求稳,其方法之一是加长与悬垂部 分同方向的山脚,使总体上形成不规则的“C” 字形;其方法之二是加强悬垂主峰背后次峰的 重量以取得平衡。悬崖式常与偏重式、开合式、 散置式结合使用,以悬崖式作主峰,客体山峰 一般应低于主峰高度的1/3,以衬托主峰的险峻 雄奇。
• (4)山峦式 山峰不高,但山与山相互连结构成 山脉,如波状起伏。主峰高一般是盆长 的1/5左右。山峦式最适合与重叠式布局 结合应用,也可与开合式结合应用,表 现一派远山景象。
• (5)象形式 山石的体形、轮廓大致象某种物象。 或是象人物,或是象动物。象形式可以 增加山水盆景的趣味性。采用象形式时, 应注意对物象的摹仿,不能过于逼真, 太逼真则无想象余地,会显得庸俗。对 物象的摹仿应在“似与不似之间”。


(二) 山水盆景构图中常见错误


• (1)宾主不分 主峰与客峰等高,主次不明,破坏 了盆景景物的统一性。 • (2)宾主分离 主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关 系,也破坏了盆景景物的统一性。
• (3)重心不稳 主峰过于悬倾,而山脚又无支撑,不能 险稳相依,失去均衡与稳定。 • (4)主体偏中 主峰位置居中,呆板而无生气。 • (5)布局过满 • 盆内山石摆放过多,显得拥挤不堪。 • (6)布局太空 盆内布石过少、过小,内容贫乏。
• (7)布局过散 山峰虽有宾主之分,但两者距离过远, 呼应关系减弱,破坏了景物的统一。 • (8)有实无虚 盆内空间均被山石树木填满,令人窒息。


二、山水盆景造型技艺


• (一)锯截 锯截是截去山石的一部分。 锯截的目的主要有两个,其一是去 粗取精,去除石料中不符合构图要求的 部分而选留构图需要部分,其二是将山 石底部锯平,以增大山石底部与盆面的 接触面积,使山石在盆内摆放平稳。
锯截松软石材可使用园艺手锯,而 锯截硬脆石材用钳工钢锯或使用机动金 刚砂锯片。 锯前要仔细推敲下锯位置, 尽量做到一次锯截成功 锯截同一件盆景 内的几块山石时,应注意使每块山石的 锯截面与山石纹理之间的角度相同 锯截 时还应根据不同山石的特点采用相应的 方法

(二)雕凿

 

1、工具的使用方法

 2、雕凿步骤 (1)轮廓雕凿 轮廓雕凿是决定山形的主要步骤。雕凿时 宜先雕主峰,主峰形状确定后再雕其他次要山 峰。 (2)皴纹的雕凿 皴纹是山体表面起伏转折及沟谷变化所形 成的纹理。在山体外形确定后,应进行山形内 部纹理的雕凿,以使山体形象丰满、生动。

• (三)组合

 组合是将加工好的山石按构图设计 组花成完整山水景象体系的过程。组合 是对构图设计的实际立体再现。组合过 程中应根据实际效果对已有的构图设计 进行修改与完善,通过对山石摆放位置 的不断调整,最终达到符合意境表达的 景观效果。 组合的内容一般包括两个方 面,一是把小石拚合成大石,二是把若 干山石组合成一个完整的景象体系。


• 1、小石拚大石 目的,是为了对山体加宽、加厚、加高等 。 • 2、景象体系的组合 (1)山石排列避免出现规则性。 (2)注意石块之间的遮掩效果。 (3)注意山石空间位置的变化会产生不 同的意境效果。 (4)山脚的组合。


• (四)胶合

胶合是将组合好的山石粘合固定的 过程。胶合方法主要有水泥胶合和环氧 树脂胶合。水泥胶合常用300-500号水 泥,加入少量细砂,水泥与砂的比例为2: 1左右,但胶合硬质山石时水泥中应少掺 或不掺砂。水泥中加入108胶可增加其粘 合强度。环氧树脂价格较贵,多用于微 型山水盆景的胶合制作。
• 1、石间胶合 石间胶合常用于小石拼大石及山石的断 裂连接。 • 2、石底胶合 对于石底不平、不能自立于盆中的山石 必须进行石底胶合,以便使其在盆中稳 固竖立。又分: (1)垫纸胶合 (2)不垫纸胶合


• (五)修饰

 1、加工痕迹处理 加工痕迹主要是锯截痕、雕凿痕、 水泥污迹等,这些痕迹在加工过程中就 应清除。胶合完成后,若还有明显的加 工痕迹,应再进行打磨、烟熏等处理。 2、山石染色 软石可用绿球藻染色。

(六)植物配植与配件点缀 在山水盆景中配植植物,使山石得 到绿化,可使盆景充满生机。山水盆景 中如无植物种植,就会显得如荒山秃岭, 缺乏美感与活力。配件的点缀则可增添 盆景的生活气息,增加盆景的真实感。


• 1、植物配植
 • 1)栽植方式 植物一般栽植于山石缝隙或预留的种植穴 内。
 • 2)种植穴栽植方法
• 3)棕包栽植方法
 • 4)栽植时间 一般全年均可栽植,但以树木落叶后至发 芽前或梅雨季节(南方)最好。夏季栽后要避 免阳光直射,冬季注意避风保暖。
• 5)栽植的注意事项 树种、树形与位置。植物配植应符 合自然规律,并与盆景的意境表达相一 致 严格掌握植物与山水间的体量比例关系。植物宜矮小,才可衬托山之高大。 注意用树木遮掩山形不足之处。
• 6)滋养苔藓 滋养苔藓可使山石青润可爱,生命 气息浓厚。滋生苔藓的重点部位一般在 山脚、山谷和山的阴面,石形好、皴纹 好的部位不宜滋生苔藓。 ①嵌苔法 ②接种法 ③自生法

• 2、配件点缀
 1)因景制宜。点缀何种配件应由景象环 境决定。
 2)以少胜多。配件要少而精,否则易庸 俗化,使景点分散,削弱主题。
 3)比例适当。
 4)配件固定,因质而异。

 

第三节 特类山水盆景制作


• 一、壁挂式山水盆景制作
 1.背景的设置 背景材料可用长方形大理石板、轻 质金属薄板或三合板。大理石板上如有 天然的抽象的山水纹理最为理想,可作 为远景处理。金属薄板或三合板,上边 可涂以湖蓝色的漆,摹仿天空和湖水, 也用作远景。
• 2.中景、近景的设置 中、近景多用斧劈石、砣矶石、砂 积石来制作。选用较小片料粘贴或用螺 丝固定在中景位置,再选用适当的大料, 选好观赏面后,用同样方法固定在底板 上。
• 3.配植与点缀 如近景要种植较大一些的植物,可 将容器置于底板背后,在隐蔽处把底板 打个孔,植物从孔中穿过,根部在后, 冠部在前。如若只配植微型植物,可直 接植于山石隙缝的泥土中。然后再按意 境要求点缀配件,于是便成了一副名副 其实的活的立体的中国画。题诗、落款 可在空白处书写,同国画一样。

• 壁挂式盆景 “山色空蒙” 汪彝鼎作

引自汪彝鼎编著《图解小型山水盆景制作与养护》

• 二、雾化盆景制作要点 雾化盆景是在原水盆型盆景水下安 装一套超声波雾化装置。只要盆中注入 清水,接通电源,超声波便立即产生喷 泉和淡淡的雾气,山石周围,云雾环绕, 犹如仙境一般,增添了盆景的神密感, 深化了盆景意境。
• 雾化盆景 “伟岸雄奇” 王峰作 引自马文其编著《山水盆景制作与欣赏》 
 
 

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